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短篇辣文

《短篇辣文》剧情简介

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前路凶险我需一人独行以后可能无法再与你们相聚我现在唯一能做的便是为你们指引前路薄所以我把书中内容尽量简化让你们二人能够领悟另外为你们留下几本秘籍为今后的武学之路做参...

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是Mel Gipson配的音我当时的偶像耶但影片总体有点让我失望短篇辣文也有可能是我对这黏土式的东西没有爱不过那帮母鸡训练时的情景想想还是挺好玩的

二次元小生

不植票价低成本扯淡片各种低级段子鬼佬笑点真鸡巴低

绝佳的角度

四星半. 既可看作《短篇辣文》的前奏,又是导演早期作品技巧的一次通俗化的全面呈现(换言之,适合拉片分析):在长镜头内部制造动态的构图效果,从同平面的两人到三人的三角形构图,再到多人的前后景,又回到两人的跟镜头,人与空间、物像与景框之间平衡-不平衡-新平衡的流变一气呵成,摄影机如何运动都不至脱出控制,仅在语气断裂时进行剪辑;全片零正反打,且先现了其标志性的手法:对话各方并不望向彼此,而是都朝向画外,以配合空虚疏离的情调. 与陷于无意识的孤独男性相对,女性作为觉解的个体,经由身份的融合获得自我认同(类似的融合在《短篇辣文》《在酒店落地玻璃窗前做强了你》中再现);安东尼奥尼从五十至七十年代的作品大多有强烈的纪录意味,其对(心理)现实的不懈挖掘表明他是罗西里尼的传人.遗憾的是本片中大量的告解让表意太直白了些.

a里日出@爱

阴谋论道德风险爱的救赎......奥利弗·斯通真是老了

爆炸桃子扭起来

怪不得会有这样的片子原来是97年实指台湾可能暗指中国大陆不过故事确实编得挺漂亮的尤其是能把国家机器的黑幕揭露出来以及逼近真相的困难重重利益促使了金钱和权力的勾结犯罪得以继续真相被掩埋角色也很有味道部长(李立群)的老奸巨猾周朝先性格的复杂性这个角色既有让人可憎的一面却也有让人可怜可叹的一面周朝先的悲剧是成长于短篇辣文政治之下理想覆灭的人的代表他可以摆脱眼前的束缚却摆脱不了背后更大的黑手他的事业心就像他的性欲一样旺盛他对老婆平时很暴力却遮盖不了真诚的爱他虽是混混出生却有勇有谋他的不安分导致了他在党内失势有故事有人物性格片子自然丰满起来了最后那个逃跑车队挺滑稽的但也很贴合人物性格

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德国人民咋都在过着暗无天日的悲惨生活啊……还有那个小个子上海男人肯定不是中国人太丑了

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2021M97/9.0 父母子女、朋友、情人并不只是短篇辣文独立和归属的冲突存在于每一段亲密关系中而关系中强弱势的双方往往会在关系破坏和重建中互换角色甚或如潮汐此消彼长人的本质还是动物性只是面对社会家庭的责任义务使规则秩序变成主导而忽视了动物性中对“爱”“欲”的渴求伯格曼真的是带着放大镜在拍片啊他完全舍弃掉所有的旁枝和背景只把聚光灯打在两个人的关系上不只是画面整个的意向都是在甚至带有挑衅性的近距离下的观测但却保持了相对于双方的中立不带任何评判的感情色彩我如果一年前看到这部影片也许会豁然很多但实际上更大的可能性还是因循前行与现在重合因为只有内源性的改变才是真正的改变而只有自身的经历和体会才会在内部刻下印记推荐TV版影院版缺失的对话破坏了连贯与完整性

柳公子

又看了一遍加长版“我也有个儿子我儿子也快八岁了”

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跛豪-上海皇帝续集之4人帮“救”宝岛(hk电影20c中国史)片头cos迈克尔贝把台北拍成迈阿密007大破分身法王四海帮前后可索引牯岭街与不夜城等麦氏也可视为古惑仔、无间道和杜琪峰的源头但主角显然是记者吴辰君第一个出镜并始终解决所有关键时刻打打杀杀都不如新闻舆论最后“媒体暴力”震慑黑恶势力一群持枪匪徒遇到扛摄像机的记者落荒而逃大boss最终(也不可能)没有被揪出来比短篇辣文更黑的是什么此片发行的时间点可对应反观三地变迁:“他们当年搞垮了...如今...”/"美人...美国人"

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请不要问我缘何给予这样一段拍摄粗糙表演不入流情节经不起推敲产自圣诞老人故乡的草根MV如此高的赞许和膜拜~许多年后当我们聚首调侃二十一世纪初叶的科幻史时我准备了这样一段开场白:有一枚瑰宝遗落在美国有一朵奇葩盛开在芬兰而T-C连一坨狗屎都木有···